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雪松

不怕人老,单怕心老___雪松

 
 
 

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【引用】京剧极品·京剧老生唱腔精选  

2012-03-25 19:04:43|  分类: 京剧欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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京剧极品·京剧老生唱精选

京剧极品·京剧老生唱腔精选 - 非常有戏 - 非常有戏 

京剧老生介绍

老生又叫须生,或胡子生。因为老生都挂胡子。胡子在京剧里的专门名词叫“髯口”。老生除了须生和胡子生,还有一个名词叫正生,表示严肃端庄的意思。老生主要扮演中年以上的男性角色,唱和念白都用本嗓(又叫真声或大嗓)。照规矩,老生基本上都是戴三绺的黑胡子(术语叫作“黑三”)。另外还有灰色的三绺胡子,即花白的三绺胡子,专门名词叫“黪(音惨)三”,或“苍三”。还有白色的三绺胡子,叫作“白三”。还有一种胡子,不分绺,就是整片满口的胡子,术语叫作“满”,如黑满、白满、黪满。

按照京剧原来的传统,不论是戴黑满的,或是戴黪三、黪满、白三、白满的,都不属于老生扮演的范围。只有戴黑三的,才能算是真正的老生。其他的角色都由“末”行或“外”行来应工。现在“末”“外”都合并到老生行当里,老生扮演角色的范围大为扩大,也就没有什么区别了。

老生一般分为文武两种,从表演的侧重点来划分,可以分成这么几种:唱工老生,做工老生,武老生。唱工老生也叫作安工老生,以唱为主。为什么叫安工老生呢?我想是因为这种老生既以唱为主,那么他的动作性就比较次要,动作幅度较小,态度比较安闲从容,唱的时候总是比较沉着安稳的,因此叫作安工老生。例如《二进宫》的杨波,《捉放曹》的陈官,《击鼓骂曹》的祢衡,《文昭关》和《鱼肠剑》的伍子胥,《洪羊洞》和《辕门斩子》的杨延昭,《空城计》、《雍凉关》、《战北原》、《脂粉计》、《七星灯》等剧的诸葛亮,《四郎探母》的杨延辉,《碰碑》的杨继业。《桑园寄子》的邓伯道,《让徐州》的陶谦,《逍遥津》的汉献帝等等,都属于唱工戏。还有一种介乎唱工戏和做工戏之间的以念白为主的戏,唱工老生和做工者生都可以兼演,仍如《十道本》的褚遂良,《夜审潘洪》的寇准,《审头刺汤》的陆炳,《审刺客》的闵觉等,都属于这一类。由于大段念白很难掌握,从表现技巧看,比起唱工和做工戏,难度大得多,所以这类戏现在很少演出了。做工老生又叫作哀派老生,是以表演为主的一种行当。衰派老生也有两种解释,一种是说,这类老生专门扮演年老体弱、戴白胡子的角色,所以叫作衰派。例如《清风亭》的张元秀,《扫松下书》的张广才,《三娘教子》的薛保,《九更天》的马义,《徐策跑城》的徐策等等,都屑于这一类。另一种解释说是因为以做工为主,一般都是表演精神上受了刺激,情绪紧张,神态粗犷,动作激烈的角色,这些角色的精神状态近乎颓唐衰朽,所以叫作衰派。例如《坐楼杀惜》的宋江,《打棍出箱》的范仲禹,《失印救火》的白槐,《春秋笔》的驿丞张恩,《战蒲关》的刘忠等等,都属于这一类。我认为衰派老生这个名词并不全面,还是说做工老生,特点就是侧重以表演为主,这样比较科学、严谨。唱工老生和做工老生都属于文老生的范畴。

武考生包括长靠和箭衣(俗称短打)两种。长靠老生又称靠把老生。“靠”是京剧的专门名词,就是古代武将所穿的铠甲。身穿铠甲,在京剧里叫作披靠或扎靠。“把”是“把子”的简称,就是兵器,俗称刀枪把子,也是京剧的专门名词。凡是身披铠甲,手持兵器,擅长武功的老生角色,都叫作靠把老生。例如《定军山》的黄忠,《阳平关》的黄忠,《失街亭》的王平,《战太平》的花云,《震潭州》、《八大锤》等剧中的岳飞,《下河东》的呼延寿亭,《武昭关》、《卧虎关》、《战郢城》等剧中的伍子胥,《潞安州》的陆登等等,都屑于靠把老生应工。还有一种穿箭衣的武老生戏,例如《南阳关》(伍云召)、《打登州》(秦琼)等都是。

这种按照表演的侧重点来划分行当及其剧目的方法,为的是便于演员掌握所扮演角色的表演特点,同时根据自己的各种条件来选择适合于自己演出的剧目。如果某个演员擅长表演而嗓音较差,那么他就必须选择做工老生戏,作为他的主要演出剧目。如果某个演员擅长唱和做,但是武功基础较差或是身体较弱,那么他就应该扬长避短,避免演出武功繁重的武老生戏。这里应该说明一点的是,京剧各个行当中的艺术流派的形成,和这种划分行当的方法,有着非常密切的联系。就在这种以表演的侧重点来划分行当的基础上,产生了很多擅长某种行当的表演特点(包括特技)的杰出演员。,这些演员,又由于各自的天赋条件,师承来源,接受、理解和表现的能力,文化修养,技巧水平,社会经历,艺术实践的积累,以及对于生活的感受和反应的深浅程度等等各方面的差异,形成了具有独特表演特色和自己艺术风格的艺术流派。比如同是唱工老生,就分成谭(鑫培)派、孙(菊仙)派、汪(桂芬)派、汪(笑侬)派、余(叔岩)派、刘(鸿声)派、高(庆奎)派、言(菊朋)派、杨(宝森)派、马(连良)派、麒(麟童)派等等。做工老生中最有影响的是麒派和马派。实际上,谭派和余派并不仅仅以唱工见长,谭鑫培和余叔岩都是唱、做俱佳,文、武兼擅的艺术家。按照表演的侧重和分工来划分行当,判别剧目,并不是绝对的,更不能机械呆板加以分类。有很多戏都是唱做并重,或是文武兼蓄的。实际上纯粹唱工戏或单纯做工戏,是并不多的。我们只能说是侧重某一方面。绝大多数的做工戏,也要唱,只是唱得少一点。而唱工戏也必须表演人物,不能一味地傻唱,只是说这出戏主要通过音乐形象来感染人。但是只唱而不表演,只能听不能看,那就不是真正的京剧表演艺术家,充其量只能算作是一位京剧演唱者而已。

京剧研究生班十周年汇报演出-老生经典剧目专场http://www.tudou.com/programs/view/apa_ebKDlEo/

京剧老生流派经典演唱会演出专场http://www.tudou.com/programs/view/QEOiRBgDKI4/

百花芬芳老生专场http://v.youku.com/v_show/id_XMzM1ODE5MjA=_rss.html

谈京剧老生

作者:刘曾复http://scopera.newssc.org/system/2009/03/27/011728869.shtml

“帘外蛛丝网落花、也要留春住”。好友劝我写一篇短文,介绍“老生常识”。反复考虑,我决心仿效蛛丝,从我所处的时代和个人的经历,网住几片落花,也算留下一点历史痕迹吧!

但是事端纷坛,加以所知有限,也只能谈其一二。

“多少人教过我呀!”汪派老生王凤卿是比谭、汪、孙晚一辈,成名较早的老生演员。《群英会》鲁肃是程长庚的杰作,也是当年王凤卿的名戏。我曾请教过王为什么他的《群英会》能演得那样好?他说:“我这出戏是有谱,多少人教过我呀汪大头(对汪桂芬的尊称)、王楞仙、罗寿山、贾洪林都教过我这出”王凤卿的《群英会》好就好在演得合乎鲁肃的将才身份。戏界常说“上场容易下场难”王凤卿这出戏的每个下场都好,绝不矫揉造作、装腔作势。头场“周瑜坐帐”,鲁肃听从周瑜指派,去探查诸葛亮接令劫粮的态度的下场,是出帐在大边台口略一沉思介下。再上来后,鲁肃又听从周瑜指派原令追回,是轻摊手轻叹下。又上来闻报蒋干过江,鲁肃代笔写假信,去后帐布置,是出帐到大边,左手轻捋胡子、转腰看右手信,轻“噗”一笑,用信一挡头,边转身把信送入左袖口内下。“盗书”一场,藏书有细微身段,藏完书信出帐是先往上场门边走一小步,听见蒋干来了,立刻往下场门边轻退,边退边把灯从右手交左手,右手投袖遮灯,站稳偷眼一望、一点头,沉着转身轻轻稳步下。再上来蒋干盗书逃走,进帐到周瑜唱完第三句摇板下,鲁肃跟过去到下场门边向里站住,一想、轻摇头,回身右手投袖、颠袖露手,接腿唱第四句“怕只怕瞒不了南阳诸葛”,用右手指,右手投袖、抓袖转身,“大锣抽头”稳步甩下摆、微微摇着头下。“诈降计”一场周瑜念完“出帐去罢”,鲁肃出帐到大边台口,“小叫头”:“哎呀且住……问过孔明先生(不念对)”念完转身扬右手“哈……”边笑边下。“馆驿”一场,鲁肃唱“为朋友我只得顺水推舟”是右手指,唱完左手撩官衣左转身右手袖盖头上场门反下(示背着周瑜办事之意)。再上孔明念“大夫请”,鲁肃问“那里去”,孔明念“同往舟中饮酒取乐哇”,鲁肃念“要去你去我不去”时右手手心朝上往外一挥、托胡子扔出去、摇左手右转身要走同时递左手,孔明左手拉住鲁肃左手、右手从鲁肃左胳臂上方过去、用扇柄挑鲁肃胡子、拉下。“借箭”一场,借完箭孔明念“大夫请来观看哪”,鲁肃是先右手翻袖盖头,往台中间一望,再用左袖盖头、右手撩官衣、窝下。“交令”一场,孔明念“我服你在舟中饮酒的时节,这样”抖介,鲁肃念“唗、唗、唗”同时“欺”孔明、三指孔明,孔明小退步三挡下,鲁肃追下。“打盖”一场,全场身段跟目前演法出入很大,最后下场是孔明唱完“进帐去切莫说我诸葛先知呀”溜下,鲁肃是转身朝外、左手托右肘、右手摸脖、手不动摇头、念"我是那里晓得呀",回身拱手叫“先生”,一看孔明不见,忙叫“先生、先生、先生”同时边叫边招手边走、追孔明下。从《群英会》的下场,多少可以看出王凤卿的艺术风格。但这当然是管中窥豹,王是博而又精、文武昆乱不挡,是谭鑫培加以肯定的一个老生演员。

“光唱汪派戏不够用”王凤卿幼年跟贾丽川学老生。贾丽川是昆腔小生贾树堂次子、胡喜禄之徒。王凤卿之外,老生许荫棠(名奎派)、刘春喜、陈葵香、张荣奎、高庆奎、陈秀华(名教)、贯大元、刘砚芳等位都跟贾学过戏,有的人还跟贾的侄子贾洪林学。贾洪林唱老生,余叔岩最佩服他,马连良学他,但他也能教小生,原因是家学渊源。贾丽川教戏在内行里的威信可以跟谭鑫培台上唱戏的威信相比。王凤卿拜过李顺亭,后来又拜在汪桂芬门下学汪派老生戏。清末社会上有一种看法,认为过去的老生程长庚是正统,汪桂芬是程派正宗,因此学汪是正路。王凤卿学汪有他的艺术禀赋,但也是当时社会上崇汪的一种反映。直到辛亥革命之后,社会上还随时可以听见褒汪的声音,虽然那时已经是谭腔满天下的局面了。甚至有人认为学汪还不成,要学程(长庚),余叔岩的四弟胜荪就是这样的一位。那么汪桂芬到底好不好呢?可以分析一下当年鲍吉祥的话,他说:“我也算有火候的了,在一回傍汪桂芬唱《取帅印》,在场上我听汪的唱,都入了神了,到该我张嘴了,我不知唱什么了,我从来还没这样过。”由此可见汪的一斑。鲍吉祥一直陪余叔岩唱硬里子老生,是余的重要辅粥之一,后来陪孟小冬唱,鲍演唱炉火纯青、扎靠戏靠旗不乱,后影好看。王凤卿说过:“当时搭班,光唱汪派戏不够用,不能老唱《取城都》、《文昭关》、《战长沙》呀,我的《打渔杀家》就完全是谭派。”当时多数年轻的老生,对谭鑫培都是五体投地,王之学谭绝非狭隘实用、盲目迷信,而是真正懂得和热爱谭的艺术。

“九牛一毛”余叔岩是跟杨小楼、梅兰芳三足鼎立的老生演员。1940年国乐公司邀余叔岩灌唱片(《沙桥饯别》、《伐东吴》、《打侄上坟》唱段)。那次余请白登云司鼓。白去见余,看见余家北房堂屋高挂谭鑫培的照像,对余说:“谭老板之后,老生行就得数您了。”余立时说:“差远啦,跟老师比我只是九牛一毛!”余当初拜谭为师可不容易!白、余谈话的时节余已经不上台了,正教孟小冬等人学戏。孟拜余为师也是不那么容易!余叔岩之所以受人推祟,一方面是因为人们看过他的表演之后可以得到极大的艺术享受,另一方面,也许更主要,是人们佩服他钻研表演艺术原则的精神。余叔岩成年后的正式舞台生活,仅仅十年(1918-1928)。他息影舞台后,除个别堂会演出外,主要是收徒传艺,继续钻研艺术。余在1931年与梅兰芳、张伯驹、齐如山等人发起、组织成立北平国剧学会。1932年余在学会里进行过一次讲演,讲解他对身段、唱念的艺术要求[在学会里,梅兰芳(讲身段)、徐兰沅、王瑶卿、王凤卿(讲把子)、尚和玉(讲唱工)、郝寿臣、侯喜瑞(讲脸谱)等位先后都作过讲演。]余边讲边示范,先讲身段。他说第一点是身段有规矩,要美术化。台步不可显着长胳膊拉腿的,迈台步出脚前,腰和上身先往出脚的那一方微转,再向外斜着出脚,要有蹬出去的劲儿,前脚落地前,后脚就预备着迈,等前脚落地时身子就跟上来了,原来的后脚现在换成前脚,腰又转正,这样再接着往前迈,两只脚一倒一倒地迈。迈台步不光是腿脚的事,腰、上身、胳膊、眼神都要跟腿脚配合好。所以迈台步是整身的事。第二点是身段要自然。拉出手要圆,劲不能外露,要有“心劲”、也就是会使气口。第三点是身段要潇洒。走台步肩膀别端着,要松下来,劲要运到手上,有水袖压着水袖,但是大拇指挑着,一步一抬手,那就太难看了。两手不能一边平,要分出前后手。要懂得子午象。练习子午象是先站好丁字步,转腰和上身,倒出前后手,眼往前瞧。子午象云手、台步是身段的基础。余叔岩讲唱念时说:唱念要懂皮黄音韵:反切、四声、阴阳平、尖团、上口、十三辙。工尺、板眼要活用。某几个字同音(按:指四声),一味地固执高音高念、低音低念、就一定会成了直调,要运用“三级韵”,按高中低的工尺的变化搭配好,才能成为高低抑扬之调。对一个字要注意其厚薄。嗓子要能高、矮、哑、亮、宽、窄,要会用擞音。唱念跟场面要整,唱念得不合适,场面先生没法给你下键子。余叔岩之所以能有很大的艺术成就,是由于他:①多方求教,努力自学。⑨全面掌握京剧基本艺术,包括唱、念、做、打、翻,懂场面,会扮戏。⑧会的戏多,文武昆乱都拿得起来。④重视文化、钻研艺术理论、认真写作。⑤有正确的艺术思想和评判能力。这些都是余叔岩能够全面继承“谭派”老生艺术和开创“余派”老生艺术的思想和行动基础。但是不要忘记余叔岩当年学戏、唱戏下过多大的心、多大的功夫呀!!唱戏不能光靠一个人,一个人唱戏必须靠别人指导、辅佐(包括前后台人员)。李顺亭、钱金福、王长林、田桂凤、陈德霖、程继先、裘桂仙、鲍吉祥、李佩卿、杭子和、王君直、陈彦衡、王荣山、贯大元等位,跟余叔岩在一起,或指教、或配演、或切磋琢磨,对余叔岩的艺术成长、成就都有莫大的关系。唱戏光想显白自己,绝对唱不好,甚至讨人厌。

“游戏之笔”宗谭的老生演员言菊朋中年之后“时运”不佳,受到种种挫折,那时他根据音韵和用嗓创了一些唱腔,被一些人攻击为"怪腔"。但是言并不在乎,照唱不误。言进入老年之后又有些“转运”了。他说:“他们所说的‘怪腔’是我当年的游戏之笔,但是他们也该研究研究‘怪'中的道理,为什么这样‘怪'?”言一生所灌的唱片非常多,很受欢迎。晚年他说过:“我想把我平生的唱片戏段,逐一评论,哪些是好的,哪些有毛病。”可惜他一直没能实现这个心愿。我从言的票友时期就听他的戏。后来言拜刘景然为师下海。他刚下海的时期我听过他不少戏,印象很好。到了言中年时期,我由于上学、听戏机会少,所以没赶上听他的“怪腔”。到了言五十岁前后,我有了功夫,又大听特听,迷上“言派”。那时我听过言的《摘缨会》、《奇双会》、《禅宇寺》、《骂殿》、《打渔杀家》、《打棍出箱》、《辕门斩子》、《空城计》、《捉放曹》、《李陵碑》、《乌盆记》、《战太平》、《定军山》、《珠帘寨》等老腔老调传统,有独创性的戏,只听过一次《全部卧龙吊孝》。我觉得那时言的戏真是到了炉火纯青的地步,唱做念打都十分讲究,可学之处就太多了。每次听言的戏我都有很大的艺术收获。言过世之后,大家衷心怀念他,他的艺术(包括“怪腔”)成为传世之作。我们应该认真研究一下“言派”老生艺术中的道理。也要知道红豆馆主(溥侗)、陈彦衡、王长林、钱金福、王福山、钱宝森、马连昆等位,当年对言都有过很大的帮助,包括指导、辅佐。

“要想像从前那样卖嗓子可不行了”高庆奎嗓子坏了人们都震惊了!人们都太惋惜了!高庆奎向旦角演员章遏云所说的一段话,真能令人酸鼻。他说:“大小姐(指章),我高某人平生也没有做过什么亏心的事,偏偏老天爷把我嗓子毁啦,现在总算好一点了,但是要想像从前那样卖嗓子可不行了。现在我唯一的指望,就在我儿子高盛麟身上,我看他的玩艺儿还可以,不过总得有人拉拔他,所以这次去上海,一定要请您帮忙,我已经想了好几出戏,好比《霸王别姬》我可以来韩信,《玉堂春》我可以来蓝袍,还有《全部打渔杀家》,《全部秦琼》,有您去我就放心啦。”章遏云那次和高庆奎去了上海。在这段话里有《全部秦琼》一说。高的《全部秦琼》不是《打登州》,而是包括一出别人不太会的《七雄闹花灯》,这出戏我小时在旧中和园还是倒座台的时候听过,戏中有高的秦琼和周瑞安的宇文成都所打的“一封书”镗对双锏,高庆奎的双锏耍得别提多漂亮啦所以高在嗓子好的时候,唱戏也不是光靠卖嗓子。我听高的戏主要在我十二岁之前,那时他的新戏,我只听过程砚秋搭高班时跟高合演的《重耳走国》。老戏听得倒是真不少,包括《斩黄袍》、《斩子》、《斩马谡》、《探母》、《碰碑》、《上天台》、《取城都》、《汾河湾》、《八大锤》、《定军山》、《珠帘寨》、《胭粉计》、《浔阳楼》、《打渔杀家》、《黄鹤楼》、《闹花灯》、《七擒孟获》等等。可以说高的唱做念打翻无一不佳。他融合了谭、汪、孙、刘(鸿声)、王(鸿寿)各家的艺术,创出了"高派"老生戏的新风格,但又不出传统京剧的规矩。

京剧老生可谈的事太多了,但是我相信世界的发展是无限的,戏的发展也是无限的。(完)

(摘自《中国京剧》杂志)

1.搜孤救孤

余叔岩《搜孤救孤·娘子不必太烈性》http://www.tudou.com/v/YgcgPVWVOcM/&rpid=50267686/v.swf

于魁智《搜孤救孤·娘子不必太烈性》http://www.tudou.com/v/l5xi-01m1g4/&rpid=50267686/v.swf

【二黄原板】

娘子不必太烈性,

卑人言来你是听。

赵屠二家有仇恨,

三百余口命赴幽冥。

我与那公孙杵臼把计定,

他舍命来你我舍亲生。

舍子搭救忠良后,

老天爷不绝我的后代根。

你今舍了亲生子,

来年必定降麒麟。

千言万语她不肯,

不舍娇儿难救孤身,

无奈何我只得双膝跪,

哀求娘子舍亲生。

2.四郎探母

耿其昌《四郎探母·杨延辉坐宫院自思自叹》http://www.tudou.com/v/lRNGGnzDIRs/&rpid=50267686/v.swf

于魁智《四郎探母·杨延辉坐宫院自思自叹》http://www.tudou.com/v/AuwJwaTDZdg/&rpid=50267686/v.swf

【西皮慢板】

杨延辉坐宫院自思自叹,

想起了当年事好不惨然。

我好比笼中鸟有翅难展,

我好比虎离山受了孤单。

我好比南来雁失群飞散,

【西皮慢板】

我好比浅水龙久困沙滩。

想当年沙滩会一场血战,

【西皮二六】

只杀得血成河尸骨堆山;

只杀得杨家将东逃西散;

只杀得众儿郎滚下马鞍

只杀得众儿郎滚下马鞍。

我被擒改名姓方脱此难,

将杨字拆木易匹配良缘。

萧天佐摆天门在两下会战,

我的娘领人马来到北番。

我有心回宋营见母一面,

怎奈我身在番远隔天边。

思老母不由我肝肠痛断,

想老娘泪珠儿洒在胸前。

【哭头】眼睁睁高堂母难得见,儿的老娘啊!

【西皮摇板】要相逢除非是梦里团圆。

3.珠帘寨

杜镇杰《珠帘寨·昔日有个三大贤》http://www.tudou.com/v/MaXeaaOUxnQ/&rpid=50267686/v.swf

李崇善《珠帘寨·昔日有个三大贤》http://www.tudou.com/v/jeSntL-HsAs/&rpid=50267686/v.swf

【西皮导板】昔日有个三大贤

【西皮原板】刘关张结义在桃园

弟兄们徐州曾失散

古城相逢又团圆

关二爷马上呼三弟

张翼德在城楼怒发冲冠

耳边厢又听【西皮流水】人呐喊

老蔡阳的人马来到了古城边

城楼上助你三通鼓

十面旌旗壮壮威严

哗喇喇打罢了头通鼓

关二爷提刀跨雕鞍

哗喇喇打罢了二通鼓

人有精神马又欢

哗喇喇打罢了三痛鼓

蔡阳的人头落在马前

一来是老耳命该丧

二来弟兄得团圆

贤弟休回长安转

就在沙陀过几年

落得个清闲

4.捉放曹

张建强《捉放曹·听他言吓得我心惊胆怕》http://www.tudou.com/v/YrKgJZir8t4/&rpid=50267686/v.swf

王珮瑜《捉放曹·听他言吓得我心惊胆怕》http://www.tudou.com/v/MOFtfPsHpOA/&rpid=50267686/v.swf

【西皮慢板】

听他言、吓得我、心惊胆怕,

背转身、自埋怨、我自己作差,

我先前只望他宽宏量大,

却原来贼是个无义的冤家,

马行在夹道内我难以回马,

这才是花随水水不能恋花,

这时候我只得暂且忍耐在心下,

既同行共大事必须要劝解与他。

【西皮二六】

休道我言语多必有奸诈,

你本是大意人把事作差,

吕伯奢与你父相交不假,

为什么起疑心杀他的全家,

一家人被你杀也就该罢,

出庄来杀老丈是何根芽?

【西皮摇板】

好言语劝不醒蠢牛木马,

把此贼好一比井底之蛙

5.打渔杀家

周信芳《打渔杀家·昨夜晚吃酒醉和衣而卧》http://www.tudou.com/v/7M9YjbAGs24/&rpid=50267686/v.swf

于魁智《打渔杀家·昨夜晚吃酒醉和衣而卧》http://www.tudou.com/v/sH6s0i3EH64/&rpid=50267686/v.swf

【西皮快三眼】昨夜晚吃酒醉和衣而卧,

稼场鸡鸣惊醒了梦里南柯。

二贤弟在河下相劝于我,

他叫我把打鱼的事一旦丢却。

我本当不打鱼关门闲坐,

怎奈我家贫穷无计奈何。

清早起开柴扉乌鸦叫过,

飞过来叫过去【西皮二六】却是为何?

将身儿来至在草堂内坐,

桂英儿捧茶来为父解渴。

6.击鼓骂曹

于魁智《击鼓骂曹·谗臣当道谋汉朝》http://www.tudou.com/v/v4f8NiihO2c/&rpid=50267686/v.swf

杨宝森《击鼓骂曹·谗臣当道谋汉朝》http://www.tudou.com/v/8t6nG53Z0Yw/&rpid=50267686/v.swf

【西皮导板】谗臣当道谋汉朝,

【西皮原板】楚汉相争动枪刀。

高祖爷咸阳登大宝,

一统山河乐唐尧。

到如今出了个奸曹操,

上欺天子下压群僚。

我有心替主爷把贼扫,

手中缺少杀人的刀。

下席坐定奸曹操,

【西皮快板】左右文武众群僚。

元旦节与贼个不祥兆,

假装疯魔骂奸曹。

我把这蓝衫来脱掉,

破衣褴衫摆摆摇。

大摇大摆登甬道,

帐下的儿郎闹吵吵。

你二人不必呵呵笑,

有辈古人听根苗。

昔日太公曾垂钓,

张良拾履在圯桥。

为人受得苦中苦,

脱去了褴衫换紫袍。

你二人把话讲差了,

休把虎子当狸猫。

有朝一日时运到,

拔剑要斩海底蛟。

休道我白日梦颠倒,

此刻就要上青霄。

我把破衣全脱掉,

赤身露体逞英豪。

耀武扬威往上跑,

你丞相降罪我承招。

将身来在东廊道,

【西皮摇板】看奸贼把我怎开销!

7.战太平

李阳鸣《战太平·叹英雄失势入罗网》http://www.tudou.com/v/W13y7Qm3Voo/&rpid=50267686/v.swf

谭富英《战太平·叹英雄失势入罗网》http://www.tudou.com/v/I8tpF9dWp4M/&rpid=50267686/v.swf

【西皮导板】叹英雄失势入罗网,

【西皮原板】大将难免阵头亡。

我主爷洪福齐天降,

刘伯温八卦也平常,

早知道采石矶被贼抢,

早就该差能将前来提防,

将身儿来在大街上,

【西皮摇板】那旁来了疯婆娘,

【西皮散板】这一足踏在你地埃尘,

你是谁家疯婆女。

【西皮快板】怀中抱定小娇生,

明明认得孙氏女。

假装疯魔见夫君,

你若念在夫妻义,

去到金陵搬救兵。

你若不念夫妻义,

千万莫丢小娇生,

使个眼色快逃走。

【西皮散板】大街去了孙氏

哭头女-我的妻呀!

【西皮散板】夫妻们要相逢万不能。

8.空城计

杨宝森《空城计·我本是卧龙岗散淡的人》http://www.tudou.com/v/Yc-piw6eauE/&rpid=50267686/v.swf

谭孝曾《空城计·我本是卧龙岗散淡的人》http://www.tudou.com/v/7F2zzv2dPrY/&rpid=50267686/v.swf

【西皮慢板】

我本是卧龙岗散淡的人,

凭阴阳如反掌保定乾坤。

先帝爷下南阳御驾三请,

算就了汉家的业鼎足三分。

官封到武乡侯执掌帅印,

东西战南北剿博古通今。

周文王访姜尚周室大振,

汉诸葛怎比得前辈的先生。

闲无事在敌楼我亮一亮琴音,

【西皮原板】

我面前缺少个知音的人

9.摘缨会

姜培培《摘缨会·劝梓童休得要把本奏上》http://www.tudou.com/v/31KdLPLEBJg/&rpid=50267686/v.swf

余叔岩《摘缨会·劝梓童休得要把本奏上》http://www.tudou.com/v/ZvcnMGwF_Xs/&rpid=50267686/v.swf

【西皮三眼】

劝梓童休得要把本奏上,

听孤王把前情细说端详,

都只为斗越椒欺君惘上,

他父子掌兵权搅乱家邦,

天降下养由基英雄良将,

只杀得他父子四窜奔忙,

因此上在渐台论功行赏,

竟有那无耻徒酒后癫狂,

孤若是查明了把罪来降,

唯恐那列国中道孤的短长,

劝梓童把此事休挂心上,

劝梓童把此事付于了汪洋,

宫娥女掌银灯引归罗帐,

【西皮摇板】孤与你同偕老地久天长。

10.空城计

杨宝森奚啸伯马连良谭富英李和曾《空城计·我正在城楼观山景》http://www.tudou.com/v/XWIlzxp2LLw/&rpid=50267686/v.swf

于魁智《空城计·我正在城楼观山景》http://www.tudou.com/v/YJ0bPc13kkg/&rpid=50267686/v.swf

【西皮二六】我正在城楼观山景,

耳听得城外乱纷纷。

旌旗招展空翻影,

却原来是司马发来的兵。

我也曾差人去打听,

打听得司马领兵往西行。

一来是马谡无谋少才能,

二来是将帅不和失街亭。

你连得三城多侥幸,

贪而无厌又夺我的西城。

诸葛亮在敌楼把驾等,

等候你到此谈、谈谈心。

西城的街道打扫净,

预备着司马好屯兵。

诸葛亮无有别的敬,

早预备下羊羔美酒犒赏你的三军。

到此就该把城进,

为什么犹疑不定进退两难,

为的是何情?

我只有琴童人两个,

我是又无有埋伏又无有兵。

你不要胡思乱想心不定,

你就来,来,来,请上城来听我抚琴。

11.四郎探母·见娘

于魁智《四郎探母·老娘亲请上受儿拜》http://www.tudou.com/v/A4RWMQJtf-s/&rpid=50267686/v.swf

王新农《四郎探母·老娘亲情上受儿拜》http://www.tudou.com/v/1PjrQSu224E/&rpid=50267686/v.swf

【西皮小导板】老娘亲请上受儿【回龙】拜!

【西皮二六】千拜万拜也是折不过儿的罪来。

孩儿被擒在番邦外,

隐姓埋名躲祸灾。

多蒙太后恩似海,

铁镜公主配和谐。

儿在番邦一十五载,

常把我的老娘挂在儿的心怀。

胡地衣冠懒穿戴,

每年间花开【西皮快板】儿的心不开。

闻听得老娘征北塞,

乔装改扮回营来。

见母一面愁眉解,

愿老娘福寿康宁【西皮散板】永和谐无灾。

12.洪洋洞

张建强《洪羊洞·为国家哪何曾半日闲空》http://www.tudou.com/v/2gadBpFG-WQ/&rpid=50267686/v.swf

谭孝曾《洪羊洞·为国家哪何曾半日闲空》http://www.tudou.com/v/7d-gviu3QHY/&rpid=50267686/v.swf

【二黄原板】

为国家哪何曾半日闲空,

我也曾平服了塞北西东。

官封到节度使皇王恩重,

身不爽不由人瞌睡朦胧

【二黄快三眼】

自那日朝罢归安然睡定,

三更时梦见了年迈爹尊,

我前番命孟良骸骨搬请,

那乃是萧天佐以假成真。

真骸骨移在那洪羊洞,

望乡台第三层那才是真。

二次里命孟良番营来进,

又谁知焦克明私自后跟。

老军报他二人在洪羊洞丧命,

去了我左右膀难以飞行。

为此事终日里忧成疾病,

因此上臣的病重加十分。

千岁爷呀!

13.鱼肠剑

于魁智《鱼肠剑·一事无成两鬓斑》http://www.tudou.com/v/uaK9IOvxFRU/&rpid=50267686/v.swf

张克《伍子胥·一事无成两鬓斑》http://www.tudou.com/v/cfpQD-GQkjw/&rpid=50267686/v.swf

【西皮原板】一事无成两鬓斑,

叹光阴一去不回还。

日月轮流催晓箭,

青山绿水常在面前。

恨平王无道纲常乱,

信用无极狗奸谗。

他害我满门真悲惨,

我与奸贼不共戴天。

实指望到吴国【西皮快板】借兵转,

行至在昭关有阻拦。

单人匹马常遮掩,

在溧阳山下遇高贤。

设计救出了昭关险,

马到长江无渡船。

多蒙渔夫行方便,

他为我投江实可怜。

浣纱女心好善,

一饭之恩前世缘。

眼望吴城路不远,

【西皮散板】报仇心急马加鞭。

14.上天台

李少春《打金砖·金钟响玉兔归王登九重》http://www.tudou.com/v/OMl-NNnYiB4/&rpid=50267686/v.swf

于魁智《上天台·金钟响玉兔归王登九重》http://www.tudou.com/v/RQSbCoSrvPw/&rpid=50267686/v.swf

【二黄三眼】金钟响玉兔归王登九重,

普天下喜的是五谷丰登。

文凭着邓先生阴阳有准,

武全仗姚皇兄保定乾坤。

内侍臣忙摆驾九龙口进,

又听的殿角下大放悲声。

15.乌盆记

奚派《奇冤报·老丈不必胆怕惊》http://www.tudou.com/v/Pr0cxtPSVY8/&rpid=50267686/v.swf

于魁智《奇冤报·老丈不必胆怕惊》 http://www.tudou.com/v/LFJVd1TfeoQ/&rpid=50267686/v.swf

【二黄原板】老丈不必胆怕惊,

我有言来你是听。

休把我当作了妖魔论,

我本屈死一冤魂。

我忙将树枝摆摇动,

抓一把沙土扬灰尘。

我和你远无冤近无有仇恨,

望求老丈把冤伸。

16.珠帘寨

李军《珠帘寨·贤弟抬头来观瞧》http://www.tudou.com/v/_QMdpeGSTXA/&rpid=50267686/v.swf

奚派《珠帘寨·贤弟抬头来观瞧》http://www.tudou.com/v/cQJwBqlJ48o/&rpid=50267686/v.swf

西皮摇板贤弟抬头来观瞧,

流水队队旌旗空中飘。

大太保好似温侯貌,

二太保亚赛个浪里蛟,

三太保上山擒虎豹,

四太保胸中韬略高,

五太保力用开山斧,

六太保上阵似白袍,

七太保银枪真奥妙,

八太保惯使偃月刀,

九太保双锏耍得好,

亚赛个秦叔宝,

十太保双手能打火龙镖,

十一太保虽然他年纪小,

一个倒比一个高,

哪怕那黄巢兵来到,

孤与他枪对枪来刀对刀。

17.连营寨

李和曾《连营寨·哭灵牌》(76年电影加字幕版)http://www.tudou.com/v/h-l9HtVYuwI/&rpid=50267686/v.swf

奚啸伯《哭灵牌》http://www.tudou.com/v/3CDNltTWIWY/&rpid=50267686/v.swf

西皮摇板孙仲谋与孤王结下仇寇,

杀得他兵将们尸堆山丘。

还望我二贤弟神灵保佑,

灭却了东吴贼方能罢休。

想当年结桃园对天发咒,

愿同年同日月共同罢休。

到如今一旦间死别分手,

抛下我独一人好无来由。

西皮导板白盔白甲白旗号,

哭头二弟!三弟呀!啊!

回龙孤的好兄弟!

西皮原板大小将官哭嚎啕。

孤王领兵把仇报,

灭却了东吴贼恨方消。

请过了灵牌往怀抱。

反西皮二六点点珠泪往下抛。

当年桃园结义好,

胜似一母共同胞。

不幸在徐州失散了,

万般无奈暂且归曹。

那曹操待你的情义好,

上马金银也曾赠过了红袍;

美女十名你不要,

挂印封金辞奸曹。

匹马单刀保皇嫂,

过五关斩六将,

擂鼓三通把蔡阳的首级枭,

可算得盖世的英豪。

华容道上放曹操,

英雄美名亘古标。

恼恨那东吴行奸巧,

害孤二弟归天曹。

孤王兴兵把仇报,

灭却了东吴贼恨方消。

还望二弟神灵保。

哭头神灵保,孤的好兄弟啊!

摇板不杀孙权不回朝。

非是为伯伤心泪掉,

吾与汝父生死交。

哭罢二弟把三弟叫,

哭头翼德,桓侯啊,啊……孤的豹头环眼好兄弟!

反西皮二六叫声三弟听根苗,

虎牢关曾把吕布的发冠挑,

长坂坡前喝断了灞桥。

夜战马超那等性傲,

义收严颜颇有略韬。

恼恨那范疆张达两个贼强盗,

谋害了英雄二贼脱了逃。

孤王与你把仇报,

只杀得孙权胆魂消。

哭哑了咽喉珠泪掉。

哭头珠泪掉,孤的好汉弟啊!

摇板拿住孙权两罢消。

南北优秀女须生专场演出http://v.youku.com/v_show/id_XNDcxNDMwMDg=.html

漫谈京剧女老生

http://www.yueqinchina.com/newss.asp?CataID=A0015&id=453

提起女老生,戏迷们十有八九首先想到的是孟小冬。京剧史上的坤生其实还有很多,恩晓峰、杨菊芬、筱月红、何玉蓉、张文涓、蒋慕萍、王泽昭??????直到目前活跃于舞台上的王佩瑜、姜培培、由奇、杨淼等等。但女老生从未像男旦那样,成为行当的主流,这是不是完全归于历史原因呢?不妨从这个问题谈起。

京剧艺术中,女演男或男演女的现象是很常见的。但在早期,舞台上出现女演员是极少的情况,一般都限于“玩票”和唱堂会。直到上世纪30年代以后,坤角才大量涌现,真正走上舞台。1916年“崇雅社”科班成立,只收女学生。“崇雅社”培养出了一大批优秀的女艺人,而且行当齐全,不仅有女老生,还有女武生、女铜锤、女架子花和女丑。后来很多演员在“城南游艺园”挑班,班底都是“崇雅社”成员,保持着坤班的性质。

回到开始的话题。男旦在京剧的鼎盛期,是旦行的主流。从陈德霖、王瑶卿,到“梅尚程荀”、“朱黄碧翠”(朱琴心、黄桂秋、徐碧云、筱翠花),开创了旦行的全盛时代,流派纷呈。而坤生虽也阵容可观,却从未有此成绩。为什么?是女演男的难度远远大于男演女?这说不通。我们可以举个反例,女演女总应是最自然的事了吧,半个多世纪以来,那么多坤旦,却也没有在艺术高度上超越“四大名旦”的,没有坤旦创立的流派。这就说明不是难度的问题,一个男子化装成女子在台上演出,并不比一个女子挂上髯口表演男子简单容易。是不是观众接受度的原因呢?观众看惯了男旦,而不习惯女老生?这也说不通。自女演员可以登台演出开始,出色的女老生就很受欢迎,这一点可以从孟小冬的艺术的生涯得到充分的证明。并没有证据显示坤生受到过大众的审美排斥。发展到当今,相比之下,反尔男旦的尴尬会更多一些。

我认为,最终还是艺术层面的问题。是因为男旦艺术的创造力得到了较为充分的发挥,其艺术个性相对成熟完善。所以,它的艺术价值和影响就非常大。需要强调的是,这与京剧艺术是写意的,是通过程式表演来塑造角色的紧密相关,由此才可能出现“比女人更像女人”的独特的男旦艺术。而如果是西方戏剧的表达形式,男子装扮成女人就是反串,再怎样恐怕也不大可能达到超越自然女性的效果,无法在表演上得到“最佳女主角”的荣誉。

反观女老生,尽管京剧史上优秀演员辈出,但坤生艺术的创造力由于各种原因并未能得到充分发挥,其艺术个性也并不成熟完善。因此女老生艺术很大程度上一直是处在继承、模仿的阶段,起着乾生艺术的延展和补充作用。并不是说坤生从来没有创造性,缺乏特点;只是没有能够形成独立的艺术风格体系,因而整体上达不到相应的艺术高度和地位,自然也就不会具有像男单那样的价值和影响力。我们即使在评价孟小冬、何玉蓉、蒋慕萍这样的好角儿时,所衡量的标准仍然是余叔岩、汪笑侬和杨宝森。

我可以大胆地说,如果女老生艺术仅仅停留于此,那么她们将永远是生行的一组花边、一道风景而已。孟小冬,就是她们无法跨越的艺术极限。孟小冬作为余派传人的佼佼者,除了今人难以企及的艺术功力以外,还有很多与生俱来的天赋条件。比如她的嗓音,不仅是几乎没有雌音,而且还很苍劲,与余叔岩一样,音色中略带沙音,并不像现在多数坤生那样清亮有余却宽厚不足,虽然悦耳动听但显得质感过于轻飘甜润,缺乏老生应有的声腔份量。

很多观众可能会觉得女老生在扮相上有优势,看上去清秀隽永,有书卷气。我反而觉得这些与其妆容上的劣势相比,微不足道,因为以老生的形象要求,大部分坤生会给人面貌稚嫩的感觉。尤其是挂白髯口的角色,反差更为明显。当然,我们可以用写意审美的原则,通过演员表演来弥补外形上的不足。但如果女老生的个子在矮小些,加之声音又过于漂亮,那么就很难展示出一个成熟男性的特征了,观众只能跳脱角色的性别形象,而单纯地去欣赏她的表演。无论如何,这是个遗憾。

那么,女老生的真正优势,或者说其发展方向究竟是什么呢?我从王佩瑜演唱的《剑阁闻铃》中,得到了一点启示。《剑阁闻铃》是为王佩瑜量身定造的唱段,非常好听。一些爱好者甚至找来伴奏学唱。但许多人都有同感,这段如果是由男生来唱,怎么也无法完全体现出原唱的韵味。这说明坤生是有可能表达出乾生所不能的艺术质感的,可以创造独立的风格体系,塑造出坤生独有的艺术形象。我想,这就是女老生的艺术价值所在。如果这个探索是有益的,那么女老生就可以真正的找到它在京剧生行的艺术定位,创造和发展自己的艺术风格,并将之不断完善成熟。这其中,创造一些适合女老生的剧目与角色,充分发挥出坤生的艺术特质,就显得尤为重要。

男旦的时代过去了,很可能一去不复返。女老生的未来,也不可能成为生行的主流。男演男、女演女,是京剧自身发展和与西方戏剧观念融合的必然。但,就像男旦仍有其存在的意义一样,女老生也必然有它的艺术价值。与男旦所不同的是,女老生的价值,还远没有完全体现出来呢。

本文来源:转载《中国京剧》杂志文/张印

老生经典剧目专场京剧研究生班汇报演出http://www.tudou.com/programs/view/SSIHses8j7U/

08青京赛老生决赛专场http://v.youku.com/v_show/id_XNjAyOTg5NTY=.html

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