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【引用】中国京剧经典流派唱腔卡拉OK大全——老旦  

2012-05-08 15:58:33|  分类: 京剧欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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中国京剧经典流派唱腔卡拉OK大全——老旦

中国京剧经典流派唱腔卡拉OK大全——老旦 - 非常有戏 - 非常有戏 

百科名片

老旦,戏曲行当之一是扮演老年妇女的角色,老旦的表演特点,是唱、念都用本嗓,用真嗓,但不像老生那样平、直、刚劲,而像青衣那样婉转迂回。

介绍

老旦"是京剧旦行的一种人物表现形式,主要扮演年长的妇女形象;在今天的京剧舞台上,老旦角色多是穿女老斗衣(正确的叫法应当是"劳动衣",叫白了就成为"老斗衣"了)或是穿蟒;老旦行当的戏路很宽,从穷苦的百姓到皇宫后妃都可以扮演;

要求

她要求演员用高亢的唱腔、沉实的念白、沉稳的动作来表现人物,演唱时要使用本嗓儿。

历史

在京剧艺术近二百年的发展史中,老旦作为独立行当的出现、形成到发展,比老生、青衣、花脸等行当都晚,而且在早期的京剧中,没有专职的老旦演员,多是由老生或丑角演员兼演,但通过前辈演员的精心创造,悉心揣摩,不断完善,终于形成了独立的行当,并在京剧艺术中占据越来越重要的位置。

早期京剧没有专门饰演老旦的演员,都是老生兼演老旦,19世纪末20世纪初才专有此行。

老旦角色

《钓金龟》的康氏,《赤桑镇》的吴妙贞,《望儿楼》的窦太真,《遇皇后》、《打龙袍》的李后等,都属于唱工老旦,专门以唱工为主;而《清风亭》的贺氏,《西厢记》的崔老夫人,《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。还有新移植到京剧里来的《对花枪》,其中老旦也扎靠,这似乎比较新鲜,其实传统京戏里有一出《雁门关》,里面的余佘太君就是扎靠的,不过这个戏,多少年没人演罢了。当然,老旦这个行当也在逐渐的扩展,丰富着自己。

目录

01《望儿楼》选段窦太真在昭阳自叫自想(李多奎)

窦太真:【二黄慢板】窦太真在昭阳自思自想,想起了世民儿好不惨伤。遭不幸老王爷龙归海葬,才有那隋炀帝混乱朝纲。宫娥女掌宫灯楼台院往,也是我想娇儿昼夜奔忙。

02《望儿楼》选段听樵楼打罢了初更鼓响

窦太真:【二黄原板】听谯楼打罢了初更鼓响,后宫院来了我窦氏皇娘。宫娥女掌灯亮望儿楼来上,我这里推纱窗盼儿还乡。听谯楼打罢了二更鼓响,思想起小娇儿今在何方?谯楼上三更响娘把儿盼望,伤心泪一阵阵湿透衣裳。耳边厢又听得朝靴底响,想必是我皇儿转回朝堂。啊,我的儿啊!也是我想娇儿心神飘荡,错把那内侍臣当作了儿郎。谯楼上四更响无人来往,想起了老王爷做事不当。倘若是我的儿一命身丧,到晚来有何人侍奉身旁。猛听得打罢了五更鼓响,金鸡叫寅夜明好不凄凉。宫娥女搀扶我后宫院往,【摇板】但愿得我皇儿早回朝堂。

03《目连救母》选段刘清提在都城浑身战抖

刘清提:刘清提在都城浑身颤抖,叫一声罗卜儿你细听从头。儿本是阳世人相隔甚厚,却缘何来至在这酆都城楼?我的儿到酆都将娘搭救,寻不见小娇儿我两泪交流。娘说到吃长斋惜老怜幼,又谁知那铁树开花就不能保留。娘不该在佛前把誓盟就;娘不该把经文半点不留;娘不该埋白骨苍天不佑;娘不该我在阳间打僧骂道,不济贫民,开了五荤,到如今才受此幽囚,我那罗卜儿啊!儿的父修正道跨鹤西走,为娘我被阎君就地府来收。娘说道阴曹府就报应无有,又谁知我到阴曹,我早晚间我受的是那蓬头垢面、披枷戴锁、口含着银灯,到何时我才得出头?儿求佛尊将娘搭救,也不枉为娘我就盼儿在心头。

04《太君辞朝》选段佘氏女在金殿一本启奏

佘氏女在金殿一本启奏,尊一声万岁爷细听从头。我杨家祖居在磁州山后,太祖爷下河东才把宋投。夫继业命丧在那两狼山口,实可叹众儿郎俱丧荒丘到如今民安乐无有争斗望万岁准臣本休把臣留。

05《杨门女将》选段一句话恼得我火燃双鬓

一句话恼得我火燃双鬓,【原板】王大人且慎言莫乱猜我忠良之心。自杨家统兵马身膺重任,为社稷称得起忠烈一门。恨辽邦打战表兴兵犯境,杨家将请长缨慷慨出征。众儿郎齐奋勇冲锋陷阵,【流水】老令公提金刀勇冠三军。父子们忠心赤胆为国效命,金沙滩拼死战鬼泣神惊。众儿郎壮志未酬疆场饮恨,洒碧血染黄沙浩气长存。两狼山被辽兵层层围困,李陵碑碰死了我的夫君。【快板】哪一阵不伤我杨家将?哪一阵不死我父子兵?可叹我三代男儿伤亡尽,单留宗保一条根。到如今宗保三关又丧命,才落得老老少少、冷冷清清、孤寡一门、历尽沧桑我也未曾灰心。杨家报仇我报不尽,【散板】哪一战不为江山不为黎民?

06《杨门女将》选段趁月光了敌营山高势险

二黄导板趁月光了敌营山高势险,回龙百岁人,哪顾得,征鞍万里,冷夜西风,白发凝霜,杨家将誓保边关。原板贼王文凭天险坚守不战,妄想我粮草断进退两难。这一旁飞龙山山高万丈千里远,那一旁葫芦谷陡壁悬崖攀登难。(白)贼兵前营扎在飞龙山口,据险防守,—时难攻;后营接连葫芦谷,这葫芦谷…;(唱)都道那葫芦谷峰绝路断,为什么,宗保孙儿,乘深夜,探绝山,定有那奇谋妙算,克险攻坚。

07《打龙袍》选段龙风辇进皇城

   :【内导板龙车凤辇进皇城,

   :【慢板御街上来了我讨饭人。眼不明观不见花花美景,看不见汴梁城文武公卿,叫皇儿搀为娘忙下车轮。

     迎接国太!

   (白)平身!原板耳边厢又听得接驾声音,

王延龄(白)王延龄见驾,国太千岁!

   (白)平身!原板王延龄在我朝忠心秉正,

   (白)奴婢陈琳见驾,国太千岁!

   (白)平身!原板老陈琳是哀家救命的恩人。

   (白)臣包拯见驾,国太千岁!

   (白)平身!原板转流水好一个忠良小包拯,你为哀家巧办花灯,待等大事安排定,我把你的官职就往上升。

08《打龙袍》选段一见皇儿埃尘

西皮流水板一见皇儿跪埃尘,开言大骂无道的君。二十年前娘有孕,刘妃、郭槐他起下狠毒心。金丝狸猫皮尾来剥定,她倒说为娘我产生妖精。老王爷一见怒气生,将为娘我推出了午门以外问斩刑。多亏了满朝文武来保本,将为娘我打至在那寒宫冷院不能够去见君。一计不成二计生,约定了八月十五火焚冷宫庭。多亏了恩人来救命,将为娘我救至在那破瓦寒窑把身存。白天讨饭苦处不尽,到夜晚我想姣儿想得为娘一阵一阵眼不明。多亏了陈州放粮小包拯,天齐庙内把冤(呐)伸。包拯他回朝奏一本,儿就该准备下那龙车凤辇一步一步迎接为娘进了皇(呃)城。不但不准忠良本,反把包拯上绑绳。若不是老陈琳他记得准,险些儿你错斩了那架海金梁擎天柱一根。我越思越想心头恨,不由得哀家动无名。内侍看过紫金棍,慢板替哀家拷打无道君。

09《李逵探母》选段儿大不该打伤人把大祸闯下

李母:【二黄导板】大不该儿打伤人把大祸闯下,【慢板】在异乡飘荡荡儿难以还家。【快三眼】我身旁有李达哪顾白发,怎比得李逵他辗转病榻,时刻照看我老人家。【吟板】乖孩子你回来吧,看一看【原板】这瞎眼的老妈妈!

10《李逵探母》选段铁牛孩儿回家转

【西皮导板】铁牛孩儿回家转,【反西皮二六】泪虽干今日又连连。自从姣儿你离家园,为娘时刻就挂在心田。哪一天不哭你几百遍,哪一夜不哭儿到五更天。哭来哭去哭坏了眼,【快二六】海水流干我泪也不干。到如今儿对面我看也看不见,眼泪流干才转家园。(白)儿啊!这几载谁为你做茶做饭,哪一个为【快板】你缝缝连连。哪一个经管你冷和暖,哪一个好心田劝我儿你改变性情转回家园。只说母子难相【哭头】啊见,铁牛我的儿(喏)!【摇板】纵然我看不见,我也喜在心间。

11《钓金龟》选段老天爷睁开了三分眼

二黄慢板老天爷睁(呐)开了三分眼,母子们离却了(那)鬼门(呐)关。这也是儿的孝心感动天地,从今后享荣华永不受那贫寒。

12《钓金龟》选段叫张义我的儿听娘教训

二簧原板叫张义我的儿啊听娘教训,待为娘对娇儿我细说分明:儿的父他遭不幸丧了性命,抛下了母子们怎度光阴?是为娘守贞节我不听他论,皆因是我的儿年小,娘在中年我怕的是百年之后身入九泉,难见儿那去世的先人,我的儿啊!有几个贤孝子听娘来论,一桩桩一件件娘记在心。那大舜耕田为的都是孝顺,丁兰刻木、莱子斑衣、那孟宗哭竹、杨香打虎,这都是那贤孝的儿孙哪,我那不孝的儿啊!这几辈贤孝子休得来论,还有那不孝人说与儿听:清风亭张继保他天雷报应;韩信将未央宫速报幽冥。为娘言语儿不相信,怕的是我的儿头上有那四值功曹查看儿的身。我的儿行孝道将娘奉敬,自有那天爷在暗地里查巡。

13《哭灵》选段见灵堂人不由人珠泪滚滚

【二黄导板】见灵堂不由人珠泪滚滚,【散板】这冷水浇头怀抱冰。指望儿到详符兄嫂相近,再不想送儿到那枉死城。哭姣儿只哭得咽喉气紧,我的儿啊......,再与那张宣儿细问分明。

14《哭灵》选段听樵楼打罢了初更时分

【反二黄慢板】听礁楼打罢了初更时分,县衙中为娘我伴儿的尸灵。自姣儿离寒窑娘心不定,想姣儿昼夜里我两眼盼昏。在窑中思娇儿无有音信,因此上为娘我把儿找寻。为娇儿哪顾得残生老命,为娇儿一路上受尽了苦情。为娇儿走了些那乡村路径、为娇儿走了些那禅林古庙无有僧人。娘只望到衙中同享荣锦,再不想母子们两下离分。娘这里哭娇儿心痛难忍,心痛难忍,娇儿啊!【反二黄原板】只哭得咽喉哑娘好伤心。恨张宣(呐)小畜生(呐)心肠太狠,竟忘记弟兄们手足之情。想当初在窑中不听娘论,到如今丧了命你埋怨何人?这才是黄梅未落青梅落,白发人反送了黑发儿的身。儿生在河南孟津郡,到此祥符丧残生。儿今晚将冤情与娘诉定,为娘我好与儿早把冤申。

15《赤桑镇》选段小包拯他把那赔情的话讲

吴妙贞:【二黄散板】小包拯他把那赔情的话讲,句句话感肺腑动人的心肠。为黎民不徇私忠良榜样,万不该责怪他我悔恨非常。叫王朝你与我把酒斟上,【回龙】表一表愚嫂我这一片心肠。【原板】此一番到陈州去把粮放,休把我吴妙贞挂在心旁。饮罢了杯中酒起身前往,为百姓公废私理所应当。

16《遇皇后》选段想当年在皇宫何等安好

【二黄慢板】想当年在皇宫何等安好,到如今我身居在破瓦寒窑。恨刘妃与郭槐心生计巧,他要害哀家我所为那条?思皇儿把我的双目失了,但不知何日里我才得还朝?

17《罢宴》选段想当年先太爷早把命丧

想当年先太爷早把命丧,太夫人与人家浆浆洗洗、缝缝连连,一家人苦度时光。料不想那年间灾旱又降,这凄凉景象急坏了你苦命的娘,哪有钱买油做灯亮。无奈何把山冈上,采松香做灯油,跋涉奔忙,怕的是你学业有荒。到如今这堂前的红烛通宵明亮,照不见当年你受苦亲娘!

18《李逵探母》选段那梁山却原来这样情况

19《岳母刺字》选段鹏举儿听为娘把话来论

鹏举儿听娘我把话来论,休忘记教养儿这一片苦心。儿应当秉忠心为国效命,莫等闲辜负了这少年光阴。那杜充虽无知儿且耐性,是大丈夫树雄心要勤奋,权衡轻重能屈能伸是有志之人。儿休提志难酬难以效命,岂不知小不忍大谋难成。虽然说有志向黄龙痛饮,怎能够为一人是堕志灰心。全不念一发千钧休任性,公与私国与家儿要分清。

20《岳母刺字》选段鹏举儿站草堂听娘言

西皮导板鹏举儿站草堂听娘言讲,慢板好男儿理应当天下名扬。想为娘二十载教儿成长,惟望你怀大义扶保家邦。怕的是我的儿难坚志向,因此上刺字永记在心旁。叫媳妇取笔砚,儿宽衣跪在堂上……西皮原板提羊毫抚儿背细看端详。励节操秉精忠作人榜样,勤王命誓报国方为栋梁。我这里把四字书写停当,散板持金簪不由我手颤心慌;血肉躯原本是娘生娘养,为娘的怎忍得将儿肤发伤。无奈何咬牙关把字刺上,快板含悲忍泪狠心肠,一笔一划刺背上,刺在儿背娘心伤。我的儿忍痛无话讲,点点血墨染衣裳。刺罢了四字心神恍,“精忠报国”语重心长。

老旦名家

老旦行前辈名家多多,谭志道、罗福山、谢宝云、龚云甫、松介眉、文亮臣、卧云居士、李多奎等等等等。真正老旦挑大梁演戏的是从龚云甫龚先生开始的,称之为龚派。但可是现在宗龚派人甚少。

李多奎

(1898--1974),师承罗福山,私淑龚云甫,并得龚云甫琴师陆五(彦亭)的辅佐,于30年代享名,成为唱工老旦代表人物,至40年代自成一家。

李多奎原名万选,字子清,原籍河北省河间县,伯父业场面,人称"胡胡李".李多奎幼年坐科习老生,变声后曾随龚云甫的琴师陆砚亭学拉胡琴。嗓音转好后,经龚云甫建议改学老旦,李拜在以做工见长的老旦罗福山门下,正式改唱老旦,并经常向龚云甫请益。值得庆幸的是李多奎有一把"师父胡琴",即龚云甫的琴师陆砚亭。龚云甫去世后,李把陆彦亭请到家中,名为吊嗓,实为向陆请艺。由于李恭敬好学,陆便把"龚"派唱法的精髓倾囊相赠。当时陆对李要求很严,不论是吊嗓子,还是台上演出,都是一丝不苟。李多奎对陆的要求亦十分尊重,并且下苦功夫钻研,所以李能全面、系统地继承、掌握龚云甫"龚派"的唱腔艺术。李多奎曾与余叔岩、王又宸、高庆奎、马连良、谭富英、梅兰芳、尚小云、程砚秋、金少山、裘盛戎等名家同台合作。在近四十年的演出生涯中,他根据自己的嗓音条件,对"龚派"作了较大的发展,终于形成了自己的风格,创出了大红特红的李多奎"李派"老旦艺术。

李多奎的嗓子不仅"雌音"、"衰音"具备,而且特别洪亮宽厚,爽朗响堂。他的音质饱满明净,高低音均佳。他高腔唱来苍劲挺拔,而低腔则盘旋下行委婉沉着。"李派"最突出的创造就是能根据剧中人物的需要,程度不同地把"衰音"和"雌音"结合,以调剂性的唱法用"润"音冲淡"涩"音,再以"娇、脆、柔"等不同音色来表达人物的内涵。只举《钓金龟》〔原板〕第一句唱腔"叫张义我的儿听娘教训"来说明"李派"如何运用各种音色来表达人物的声容和精神面貌。"叫张义"用雌音,一听就像女性的声音。"我"和"的"字经涩音发展时,用润音调剂,使其发展成苍音,"儿"字发音清脆,然后再回到苍音上,单这个"儿"字就有脆有柔有娇有颤,把"雌音"和"衰音"结合得精到绝妙。按习惯"儿"字应用湖广韵处理,唱成第三声"上"声字。但李多奎直接用北京音唱出"儿"在,这样一改,在感情上更强烈、更亲切,同时也显示了他的"娇、润、柔、脆"互相配合的特色。后面"听娘教训"的"娘"字,又唱得很脆,而"训"字又用柔腔向下低落回旋,特别表现出"衰音"来……建国后,李与裘盛戎合演一出旧戏新排的《赤桑镇》。剧中〔西皮〕、〔二黄〕腔调俱全,而且还有老旦和花脸的接口对唱,唱腔非常精彩。此剧业已列入京剧经典剧目。李多奎在唱腔的创作上,也采取了"龚派"的创腔原调。他大胆地吸收其他行当的唱腔,加以润色,使之成为符合自己风格、特色,符合剧情需要的"李"派唱腔。

李多奎演唱艺术丰富的表现力和巨大的感染力,使他继龚云甫之后为京剧老旦的杰出代表人物。从三十年代以后,不但他主演的单折戏,具有极大的号召力,就是在群戏之中扮演一个配角,也被推崇成主要角色。

他擅演的剧目有《断太后》、《打龙袍》、《钓金龟》、《行路哭灵》、《太君辞朝》、《望儿楼》、《滑油山》等等。一生收徒甚多,私淑者更众,较有成就者为李盛泉、李金泉、王晓临、王梦云等。后起的老旦演员大都宗法"李派".他的真假弟子在老旦行当里比比皆是。

李鸣岩

1935年出生。著名京剧老旦出生于艺人家庭,自幼随父李连甲学戏、演戏。工老生、老旦,曾受教于徐鸣策、安舒元、谭小培、贯大元、雷喜福、李多奎、李金泉、王玉敏、时青山等老师,是中国戏曲学校首届毕业的高材生。1953年专工老旦后,于1958年拜李多奎先生为师,深得真传。在近60年的舞台实践中,她成功地塑造了众多的人物形象,常演剧目有《太君辞朝》、《望儿楼》、《遇后龙袍》、《钓金龟》、《赤桑镇》等。近年,李鸣岩先后在中国戏曲学校、中国戏曲学院附中、北京戏校、北京京剧院、战友京剧团、风雷京剧团、天津戏校、天津京剧团、上海戏校、上海京剧院、南京京剧院、山东京剧院、烟台京剧院、武汉戏校教戏指导,并到台湾讲学,桃李遍及神州大地。

袁慧琴

袁慧琴(1965~),女,湖北宜昌人。中国京剧院国家一级演员。中国京剧院三团主要演员。工京剧老旦。第九届、第十届全国青联委员、中央国家机关青联委员、湖北省宜昌市青联副主席、北京市西城区政协委员、西城区慈善形象大使。民建会员。1978年考入宜昌市京剧团学员班,由靳万春开蒙,学老旦。1980年入湖北省戏曲学校向刘煜老师学习。1983年拜李金泉为师。1987年考入中国戏曲学院表演系大专班继续深造。从李金泉、杨韵清、孔雁等老师学习。学习了《李逵探母》、《罢宴》、《徐母骂曹》、《滑油山》等诸多传统剧目,打下了基础。1990年毕业留校在实验剧团任演员。1990年在纪念徽班进京200周年时,演出了新编古代剧《契丹英后》,受到好评。1993年调入中国京剧院。在现代戏《北国红姑娘》中扮演朝鲜族妇女安顺福。

曾荣获2000年文化部全国京剧优秀青年演员评比展演一等奖,2001年全国青年京剧演员电视大奖赛最佳表演奖,梅花奖等。在2008年5月5日袁慧琴在国家大剧院举行个人演唱会,这是第一位在国家大剧院开"个唱"的京剧演员。2008年初中央电视台电影频道播出戏曲电影《对花枪》,其中一个24分钟的长镜头引起在场专家惊叹,这样的长镜头在中国戏曲电影史上还是首次。她的唱腔吐字清楚、喷口有力、行腔流畅、韵味醇厚,让人听起来仿佛有穿云贯石的力度和气势!

兰文云

兰文云天津青年京剧团老旦演员,梅兰芳金奖获得者。女,1965年生。

艺术经历1981年毕业子天津市戏曲学校,工老旦。曾先后向王玉敏、孙玉祥等问艺。在学校即迷恋李多奎氏之声腔,并亦步亦趋,悉心揣摩,按图索骥,刻意摸拟。毕业入天津市青年京剧团从艺后,即惹人注目,展露光彩。1986年11月,更有幸得拜与李(多奎)氏合作多年之着名琴师周文贵名下为徒,夙愿得偿,如鱼得水,在乃师悉心传授下,精究细研,字斟句酌,子勤奋磨砺中顿悟李氏声腔艺术之真谛。自此豁然开朗,渐入佳境,艺事突飞猛进。几年来,她随团先后出访港、澳、台,均获轰动效应。蓝文云不满足已有成绩,为了开拓戏路,近年又向做表方面进取,在《五鬼抓刘氏》中,她不仅有繁难的唱工,还有"抢背"、"甩发"、"跪磋步"和水袖等技巧的发挥。

代表剧目常演剧目有《望儿楼》、《行路哭灵》、《钓金龟》、《遇后龙袍》、《赤桑镇》、《朱仙镇》、《游六殿》、《四郎探母》等。

艺术特色她行腔老到,韵味醇厚,神完气足,一气呵成。润腔不仅细腻古朴,而且饱孕人物感情,可谓寓情于声,声情并茂。她表演的《钓金龟·行路训子·哭灵》、《望儿楼》、《遇皇后·打龙袍》和《游六殿》、《朱仙镇》诸剧,以其高亢嘹亮的歌喉、出类拔萃的"擞"音,先声夺人,取悦观众。

赵葆秀

赵葆秀,女,北京京剧院主演,国家一级演员,工老旦,着名老旦表演艺术家李金泉先生的得意高徒,生于1948年,祖籍北京,满族。中国戏剧家协会会员,北京戏剧家协会理事,享受政府特殊津贴,北京市劳动模范。

艺术经历1959年入北京戏曲学校,师从孙甫亭、孙振泉等,1968年以优异成绩毕业于北京戏曲学校分入北京京剧院。1981年拜李金泉、何盛清为师。毕业后在名师指导下技艺日渐完美,在塑造的众多不同性格的人物形象中充分展示了她精于创造角色的才华和大胆创新勇于突破程式的限定。她在业余时间全身心地投入到普及京剧的事业中,是北京市振兴京昆协会理事,"京剧之旅演讲团"成员,多次到大专院校讲课。她从事普及少儿京剧工作已有十余个年头,经她培养过的孩子成绩突出,多数获奖。

《老旦:中国京剧经典流派唱腔卡拉OK大全》京剧,也称“皮黄”,由“西皮”和“二簧”两种基本腔调组成它的音乐素材,也兼唱一些地方小曲调(如柳子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。它形成于北京,时间是在1840年前后,盛行于20世纪三、四十年代,时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美,是近代中国戏曲的代表。中国京剧是中国的“国粹”,已有200年历史。老旦,戏曲行当之一。老旦是扮演老年妇女的角色,老旦的表演特点,就是唱、念都用本嗓,用真嗓,但不能像老生那样平、直、刚劲,而应该像青衣那样婉转迂回。

中国京剧经典流派唱腔卡拉OK大全目录

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中国京剧经典流派唱腔卡拉OK大全——余派老生

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